篇一：《霸王别姬》观后感

 

　　作者：王梓轩

 

　　这部电影令我印象最深的就是张国荣扮演的程蝶衣，他简直把程蝶衣演活了。仿佛他就是程蝶衣，程蝶衣就是他。因为张国荣等演员的精彩表演，让这部电影堪称经典，达到的高度多年无法超越。据说张国荣为了拍好这部电影，提前半年就跟京剧老师学习京剧。《霸王别姬》是他付出心血最多的一部影片，片中“不疯魔、不成活”的程蝶衣，仿佛是张国荣自己演艺生涯的真实写照。为了拍好程蝶衣这个角色，张国荣用自己的心感受角色，再让观众从银幕上感受到角色的生命。程蝶衣是张国荣生命当中最痛苦一个角色，他为之付出了很多很多，他常常从角色的伤感中走不出来，为了演好这个角色，他长久让自己沉浸在剧情里，他那种完全忘我的状态感动了身边的工作人员。他常常自己给自己加班到京剧老师都累了，还求老师再教一会儿，叫助理给老师买些好吃的把老师留下来。张国荣在拍这部电影之前就已经非常有名气，他却依然如此认真对待每一个角色，他这种敬业态度让我肃然起敬。

 

　　而他扮演的程蝶衣也是一个眼里揉不进一粒沙子，非常专注于艺术的人，这样才能让思想始终保持纯净，纯净了，艺术表演才能出神入化。与“小四”的急功近利和“霸王”的最后屈服相比，越发衬托出程蝶衣对感情和艺术的坚守和执着。程蝶衣吃了那么多的苦，经历了那么多的污浊不堪，可以依然干净。内心干净、专注于热爱的事业才是一个人最大的魅力，比如张国荣，比如程蝶衣。

 

　　篇二：霸王别姬

 

　　作者：王雨桐

 

　　霸王别姬这一经典影片想来都不陌生，这其中有着许多令人深思的片段与细节都贯穿这影片的主要内容。其中有几个细节是让我过目难忘的。

 

　　小癞子

 

　　小癞子是在开头的科班里面最差的孩子，天天被师傅追着打，也经常想逃出去。小豆子来到科班之后，小癞子也带着小豆子逃出去了一次，小癞子也买到了他心心念念的冰糖葫芦。

 

　　小癞子其实并不是觉得冰糖葫芦最好吃，而是他只吃过冰糖葫芦，所以他认为“要说着天下第一，这冰糖葫芦数第一”，还自信的和小豆子说“吃了这冰糖葫芦我就是角儿了”，可见这群孩子们对外面世界的无知和对成角儿的渴望。

 

　　之后师傅在罚小豆子的时候是下了狠手的，孩子们都给小豆子求情，而小癞子却在一旁猛塞糖葫芦。他不是在逃避或者是喜甜，而是希望得到一丝安慰。他知道他今天活不了，也不希望小豆子被打，毕竟每一个旦角多是要保护好的。小癞子最后选择了上吊自杀，等众人到后原本的墙掉落了下来，形成了一个戏台子，这也是小癞子对小豆子的期望。

 

　　假霸王真虞姬

 

　　在段小楼（小石头）与菊仙定亲的时候，程蝶衣（小豆子）极力劝阻，最后惹来段小楼的不耐烦，对程蝶衣怒吼“我是假霸王，你是真虞姬！”后面的一个个事情也应证了段小楼的这句话。

 

　　程蝶衣的母亲是妓女，从小就没有性别观念，之后又被迫入戏，导致对性别认知更加混乱。这样一来，他的一举一动都如同一个娇媚的女子，演虞姬也是演的绘声绘色。而段小楼却是为了活着去演戏，每一次的演出后都会第一时间更衣卸妆，与程蝶衣形成一个鲜明的对比。

 

　　程蝶衣一次次的护着段小楼，段小楼都会视而不见。不仅是程蝶衣，连他的妻子菊仙也是一次次的打击。段小楼在大庭广众面前，为了活命大喊自己不爱菊仙，这对一个女子的打击是很大的。

 

　　霸王别姬，硬生生给演成了一个假霸王与两个真虞姬。

 

　　菊仙其实不坏，她只是知道什么时候该做什么，什么时候不该做什么。她表面上看似与程蝶衣水火不相容的样子，其实她还是很喜欢程蝶衣的。

 

　　在程蝶衣为了戒大烟疯狂砸东西，段小楼不让他继续在闹拿绳子绑起了程蝶衣，这一过程中菊仙都在门外看着他们。段小楼走后，菊仙还不放心的跑进房里照看程蝶衣。

 

　　程蝶衣当时感受到了儿时被母亲抛弃时的感觉所以说“好冷，水都冻冰了”菊仙听后是相当心疼的，拿起戏服就把程蝶衣裹了起来哄孩子一样的哄着程蝶衣。一个没了母亲，一个没了孩子；一个找到了儿时的感觉，找到了梦中抱孩子的样子。

 

　　宝剑

 

　　宝剑是贯穿整部电影的一大线索，程蝶衣也为了它屡次到各个戏园子里面寻找，最后却在这袁世卿的手中。程蝶衣这样着了魔一样的找这把剑，就是因为段小楼曾经说“有了这把剑，我就能打赢了，那你就是正宫娘娘了。”明明是一句玩笑话，程蝶衣却听了一辈子。

 

　　其中一段，程蝶衣央求段小楼让他跟着段小楼演一辈子戏，少一秒都不行的一辈子。这把剑最后出现在他们最后一次一起唱戏的时候，程蝶衣终于梦醒了“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”程蝶衣最后用那宝剑自刎身亡。段小楼先是震惊，之后也释然，程蝶衣这是完成了他的心愿，也跟着段小楼唱了一辈子的戏了，他这一辈子太苦，最后也是安乐死了。

 

　　霸王别姬的一个个细节写出了程蝶衣的一生，其实也反应了那光鲜亮丽的历史背后那最黑暗的一面，打着正义的标签做着不正义的事。主角们的一生是那几个时代的缩影。也映出了非遗流传下来的不易。

 

　　篇三：霸王别姬观后感

 

　　作者：李毅豪

 

　　戏台演了半个千秋，程蝶衣一人入戏痴魔成了疯。奈何这台上台下，历史变换全都通透，真正的戏中人，唯程一人耳。

 

　　幼时学戏看那角儿戏场内外光鲜亮丽，正是清王朝糜烂分奢的光景，演员扮相富贵，场下人声鼎沸，雍容的盛世似还能长存，实则也如戏角新老代代交替一般，是王朝覆灭前存的荣光。所谓戏台，演的是悲欢离合，映的是时代变革。

 

　　从城程第一次名角的身份登场起，来来回回在那戏台子上演了许多回。初始大清仍辉煌。京戏在市民文化消遣中的巨大消费力无可替代。人们有需求，戏场内外人山人海，翘着盼着见一眼角儿的曼妙身段情态，张望急着听一嗓子西皮二黄。大清尚在经历黑暗前最后一缕微光。

 

　　篇四：霸王别姬观后感

 

　　作者：邱子芮

 

　　1977年，相隔十年余久的他们，再次相遇，在特殊的地点以特殊的方式，结束了他们积攒了一生的爱与恨，情与仇，一切终归尘埃。

 

　　1922年，小小年纪的程蝶衣被送到了戏班子里，因为有张女儿的脸，他的角色早已注定——虞姬，曾经的他，不愿向命运屈服，但几年后的他，已经分不清幻想与现实、舞台与人生、爱与义、他已成虞姬，他愿沉溺在舞台上尽享无限欢乐与瞬间的永恒，他愿与他的霸王长相守，他爱着他的霸王，无论是台上那个对虞姬百般呵护、百般宠爱的霸王还是台下那个与程蝶衣相濡以沫、互扶依靠的段小楼，他都深爱着。段小楼是他的全部，是他的梦，因为是梦，所以追随，因为是梦，所以遥不可及，因为是梦所以美好，因为是梦所以不愿沉溺，只想沉溺幻想。

 

　　只可惜，程蝶衣的爱心终究还是费心，花天酒地，娶妻生子，是男儿的本性。段小楼戏中唯一一个正常人，任何事情的发展在冥冥中早已形成一定的轨迹无法改变，就像火星撞地球一样，段小楼遇上了菊仙，即使他们曾立誓同台唱戏到永久，段小楼依然是男人，戏台上，爱江山更爱美人，生活中重诺言更重享乐，毫不犹豫的菊仙成了他的选择，而那个被他选择的菊仙天真地幻想着自己所托付的这个男子会是个刚强勇猛的男子汉，却万没想到，在生与死、爱情与生命之间，他选择了自己的生命，在他亲口否认爱眼前这个女子的时候，菊仙瞬间崩溃，可谓夫妻本是同林鸟大难来临各自飞，在阴阳交界处徘徊，最终无法越进那道路门，内心的软弱、矛盾、虚伪在那一刻全部释放，在矛盾的一瞬间，出卖了妻子、兄弟和他的心，不过，我想，大多数人都是这样子，能舍身为王，为别人的生命付出一切的能有几个？这个问题的答案在现代生活中也是显而易见的，在小悦悦最需要帮助的时候，只有一个人愿意出手相救，其他人因内心恐惧而退缩。

 

　　如果说活命是段小楼的全部，那么段小楼就是菊仙的一切，菊仙这个刚强的女人他的刚烈，对爱的执著，内心的坚强是我所敬佩的，不向命运屈服，即使身处青楼，依然能够有勇气去面对万事的变迁，她要重新做人拥有一个完美的人生，在大难面前，仍然誓死保护段小楼和那把宝剑，为何？因为爱，所以愿意付出一切，但当全身心的付出都得不到回报后，无论是谁都会疲惫，在欺骗与背叛之后，也会厌倦，爱到深处就是恨，好最终穿上新婚时的嫁妆，带着曾经的记忆，现在的痛苦走了，恨他还是因为爱他到无法自拔。

 

　　1977年，两人又重新相遇，在这十一年里，双方都在经历着不同的人生，命运早已注定，不论是戏中还是戏外，虞姬的选择都是在最爱的霸王前离开，而霸王能做只有那一声嘶喊，唱完最后一出戏后，华丽转身，悲哀落幕，舞台是他最后的归宿，华丽的戏台应有高贵的人来闪耀自身的光彩。

 

　　篇五：粉墨·戏生

 

　　作者：谢昊廷

 

　　“大王，快将宝剑赐予妾身”，一句悠长唯美，又带着凄美的戏腔，从古朴的戏楼中响起。两个少年站在舞台中央，一个面若桃花，一个雄姿英发，伴着急促的三弦和锣鼓在台上周旋，台下掌声如雷，好一场《霸王别姬》，这是他们第一次上台，尽管胭脂满面，却也遮盖不住他们眼中的一丝紧张，一缕激动。

 

　　“大王，快将宝剑赐予妾身”，这句戏词明显比第一次要成熟、老练。戏台下，袁世卿默默地注视着程蝶衣不苟言笑的他露出一丝笑容，一箱金丝银线被堆在程蝶衣的梳妆台前，反射出点点黄晕。

 

　　“大王，快将宝剑赐予妾身”，饱含深情的话语，从虞姬口中飘出，而楚霸王像没听到一般，盯着门前一个穿嫁衣的姑娘，动作显得格外僵硬、急促。

 

　　“高力士，你进的这是甚么？”，程蝶衣的声音明显变得疲惫、惊慌，台下是穷凶极恶的日寇，台上是粉妆玉琢的戏子；台下是豺狼虎豹，台上是靥花秀蝶。金丝银线、绫罗玉簪在酒香中飘散飞扬。空灵美丽的朱红戏楼，只有那一“皇后”在像蝴蝶一样飞舞，媚态尽现。

 

　　“大王，快将宝剑赐予妾身”，这句戏词的意味与之前大不相同，寂静无声的批斗场上，程蝶衣的粉黛上多了些许灰土，风尘仆仆的他，面对霸王的玷污与诽谤，悲恨地唱出了心中的不平，对着正义的红卫兵说出了自己多年以来承受的冤屈、侮辱、侵犯乃至被残害，被抛弃。这些痛苦像一根根细密的银针扎在了他那柔弱却仿佛看破一切的心中。刹那间，一切遭遇在他眼前掠过：被母亲切下手指又被抛弃的苦，被挑走当角儿的喜，被师哥冷落时的哀，第一次登台时的乐……时光穿梭，一切都回归到现在，所有的情绪都涌上心头，在水袖的舞动中被吹散，酝酿成了难以抒发的哀愁。

 

　　“小尼姑年方二八”，“我本是男儿郎，我本是女娇娥”，在与段小楼玩笑时，纵然想起这句戏词，我到底是什么？我却忘却了他。就让它在记忆的流沙中磨灭吧。

 

　　“大王，快将宝剑赐予妾身”，空荡的体育场中，虞姬与霸王像第一次时那样周旋在急促地戏曲中，虞姬从霸王的腰间抽出一把明晃晃的银剑，提刀自刎，结束了自己的粉墨一生。程蝶衣的鲜血洒在舞台上，浸湿戏服，英红宝剑在段小楼的心中弥漫燃烧，它最后的目光投在宝剑上，书写他平淡悲凉，传奇美好的戏子一生。都说戏子无情，谁知戏子有心。

 

　　篇六：台上霸王，台下虞姬

 

　　作者：熊瑞霖

 

　　霸王别姬这部电影主要讲述了小豆子九岁时被家人送到科班苦练唱戏。小豆子和在科班经常帮助他的小石头习得了霸王别姬最终成了名，并改名为程媟衣和程小楼。之后因社会动荡发生的一系列事，媟衣也曾话诺与小楼唱一辈子戏，可小楼却和菊仙成了婚，也加大了师哥师弟的距离。其中媟衣可以明显看出已人戏不分，在霸王别姬一戏中，小楼饰演西楚霸王，媟衣饰演的虞姬是一名旦角，常记媟衣小时演的一出戏“思凡”，戏中有一段经典台词：“小尼姑年方二八，正青春被师傅削云了头发，我本是男儿郎，又不是女娇娥”。不料，小楼与菊仙的事让他悲痛万分，他认为师哥对自己的感悟全部转到了菊仙身上，但菊仙是深受小楼的。解放后，小楼、菊仙和媟衣在接受批斗时，菊仙怕连累小楼而上吊自杀，为忠贞的爱情而死。

 

　　动乱的年代过后，小楼和媟衣又开始演出霸王别姬，这也是媟衣和小楼的最后一场戏，当演到动情之处时，小楼想到“思凡”这部戏，媟衣果然又出错，把“女娇娥”唱成了“男儿郎”。虽唱错，但点醒了自己，媟衣知道自己入戏过深，在演到自刎于乌江时，用小楼的剑自刎而亡。媟衣为许诺永不改变的誓言而死，而在他梦中，他躺在霸王的怀里死去了。

 

　　对于像蝶衣、小楼这样的戏子来说，他们是很值得同情的，从小进入科班进行训练，稍有不好就要挨打。影片中媟衣小时候唱“思凡”把“女娇娥”唱成“男儿郞”时，被师父把嘴捅出血。还有小赖子，为了吃糖葫芦连累大家，最终上吊自杀。八九年后学有所成，也只是台上的唱戏人，处处受人冷眼。何所谓什么大红大紫，在那浓妆艳抹的背后，又是唱戏人怎样一张饱受世人嘲讽的脸！

 

　　京戏本是国粹，在旧社会里，他成为一些有权势的人拿来取乐的工具。在解放初期，他又成为一种封建思想。小楼和媟衣两人从生到死都身处在这样的年代，霸王别姬这部戏见证了两人之间恩恩怨怨、爱恨离愁的真挚感情。媟衣和菊仙都对小楼一厢情愿，也都为自己的心愿而死，他们三个人的人生真是很可悲！当然，这部戏也从侧面描绘了人们对旧时代唱戏人的同情和赞美，并对中国戏曲文化进行宣扬和传承。

 

　　篇七：一生一戏，霸王别姬

 

　　作者：罗鑫蕾

 

　　“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何。”这是千百年前的热血英雄在临终之前所发出的悲歌感叹，也是京剧《霸王别姬》的真实历史参考。一句一句动人心弦、感同身受，唱的是失望、是不舍、是愤怒、是不甘。本部影片以《霸王别姬》这部京剧贯穿整个影片，讲述的不仅仅是那字面上人间的悲欢离合，更多的还是反映了民国时期那动乱的社会以及堕落的京剧与被世人所误解的戏子。

 

　　影片主人公“程蝶衣”在小时候练功时总喜欢把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”说成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，为此他受了不少教训。是棍棒打人不疼吗？是跪地受罚不累吗？并不是，但是他有着那股执念，所以无数次的皮肉之苦都无感。但是谁知道，当他念对这句话的时候，却深深的陷进了这句话当中，一辈子都没有走出来，也一辈子都秉持着虞姬那“从一而终”的信念。

 

　　“程蝶衣”与“段小楼”的矛盾一直贯穿影片始终，明明两个人都深深挂念着对方，但是却总是伤害对方。“程蝶衣”不惜被中国人民误解，在北京那个“四面楚歌”的时代跑去给日本人唱戏，就是为了能救“段小楼”一命。而“段小楼”从小护着师弟到大，不惜为了把他从监狱里救出来低声下气的去求袁世清。可是最后他们的关系还是越来越僵化，直到最后“程蝶衣”自尽“段小楼”才大彻大悟，可是为时已晚，他已经深深的伤害了并且失去了两个最亲的人——始终陪伴他的妻子与始终为他着想的师弟。而那些去的人到底还是回不来了。

 

　　京剧明明是国粹之经典，可是为何在那战乱时代被那样践踏侮辱，唱京剧的人被称为“戏子”，那是最低等的人。“都说戏子无情，怎知戏子也有心。”在那个战乱时代，戏子位卑未敢忘忧国，他们也有着一腔热血，当时却只能把那情感都融入胭脂粉沫当中。我想，在那乱世，或许一直秉持“从一而终”的只有那热血青年与台上人了吧。

 

　　篇八：真虞姬假“霸王”

 

　　作者：焦禹贺

 

　　“你是真虞姬，我是假霸王”。秦末汉初垓下之战，力拔山兮气盖世的楚霸王被逼入绝境，身边只剩下虞姬和乌骓马，可是他们宁愿自刎也不愿意丢下楚霸王独自逃走。

 

　　可是这悲壮一幕在现实中绝对的压迫面前真的存在吗？

 

　　一个是从小一起唱戏一起成“角”的师弟“程蝶衣”，一个是自己的真命天女“菊仙”，两个人和虞姬的结果相同，但虞姬是因为不愿离霸王而去，可“程蝶衣”和“菊仙”呢？或许是受够了社会的变迁与压迫，或许是对霸王失去了希望。

 

　　“程蝶衣”不惜给日本侵略军唱戏，为的是保住“段小楼”一命，可是当“程蝶衣”满心欢喜的去接霸王时，迎接他的却是冷冷的一巴掌，这一巴掌把他从霸王别姬的梦中打醒了，从女娇娥的梦中打醒了。可是西楚霸王呢？知道两位虞姬都死后他才醒悟，可是又有什么用了呢？

 

　　“你是霸王吗。”“不是。”你不是西楚霸王吗？“那只是戏里的”。

 

　　我本是男儿郎，又不是女娇娥，男儿郎败给了女娇娥，利战胜了情，恨掩埋了所有的爱，曲终人散，帷幕落下，无须感叹，一切终归尘埃。