这部剧很多时候的场景和配乐都带有点恐怖片的调调，有的镜头甚至像拍鬼片，开场部分的抬轿子，节奏和步调很像聊斋，明明是一个乱伦的故事，但是爱情的部分却被放大，让观众特别期待三嫂和六叔在一起（因为秀禾是个迫害者，礼教下没有选择自由的人）。整部剧的线条是很简单的，只围绕荣家两兄弟展开。人物的性格展示很饱满，新旧思想的碰撞随着剧情的推演走向高潮最终落幕，故事由家庭里生孩子的事情开始，老爷因为没有孩子，离开家乡去城里追逐自己的事业。生在一个封建的家庭的老爷，却是一个有新思想的人，他看《觉醒》这本书，对爱情向往，年轻的时候写诗，可是他骨子里却是封建礼教的人，传宗接代，要尊严和名声胜于一切（他的父亲是这样教导他的，他对女性的态度和看法，也是传统，喜欢一个人进行投入，没有结果，没有孩子就处于放弃状态，然后再娶一个，女人最重要的是育子），同时他又是一个敢于闯荡的人，这是时代赋予他的特性，他是第一次觉醒的人，最后归于礼教，回归“现实”的人，而他也是这样教育自己的六弟。六弟这个人物在时代背景下和长兄的带领下，接受的是新教育，自由民主的思想在他心里理所当然，但是面对家庭和道德的捆绑，他反复的矛盾痛苦，他一方面爱着娴雅不放弃，一方面又爱上了秀禾，在大哥的劝说下（礼教的说服下），多次放弃，当他知道秀禾怀了他的孩子，他一鼓作气的宣扬自己的爱情，又一次的败倒在大哥的恳求和劝说下，当大哥最后决定让他带走秀禾，他最终还是放弃了他的爱情，表明在道德伦理的压迫下，即便给了一个开放的出口，他也逃不掉，这也是时代的特性在他身上反映，虽然进步的思想在生根发芽，但是旧的思想还是残留。

 

　　整部剧的发展很具有小说的特性，预示性，秀禾和耀辉第一次见面是放风筝，风筝代表着自由，耀辉告诉她在狭窄的巷子里是放不起来风筝的，风太大太急也放不起来，他们到了一块宽敞的田野，虽然那天风很大很急，他们还是放起来了，秀禾最后扯断了风筝线。这预示着秀禾这样的女性在封建的压迫下是不会有自由的（狭窄的巷子是思想的压迫，风筝的放飞是个人的自由）。耀辉这样的人是带领她走向自由的人，虽然外部的环境不好（表示自由的放飞社会环境还是恶劣的），他们还是获得了放飞的自由，但是这样的自由是短暂的，最终是要割断的，这预示着结局的悲惨性，这个悲剧的造成不是环境让风筝断的，是放风筝的人自己断的，是自己对现实社会的妥协，他们是有机会挣脱获得自由的，但是思想不允许。表明他们是第二次觉醒的人。犹如鸡蛋壳里，第一次撞击没有出来，但是做出了举动（老爷的反抗），第二次撞击壳破裂了，但是还是没有出来，因为力量的堆积，第三次撞击的人（宛晴和古沛帆）可能会打破思想的舒服，冲破鸡蛋壳。
 

 

　　秀禾这样的人物也是时代女性特性的聚焦点，她聪慧漂亮，一开始面对命运的安排，她显的有点无知和被动，她愿意接受大太太的安排，尽管她不爱老爷。面对和耀辉的情感，她选择隐藏和掩埋，但是在新思想，耀辉的带领和宛晴的积极鼓励下，她最终冲破枷锁和耀辉直面情感，她在家庭里几乎是不笑的，和耀辉在一起才会笑的开心，但是是在喝醉后。她在封建的礼教里学着斗争，获得短暂的成功，她诚实、善良、爱着他人，却最后逃不过自己，在母亲的祠堂里说，她为所有的人考虑了，唯独没有考虑自己，这是时代女性的悲剧（失去自我），但是她没有将这份悲哀进行到底，在得知耀辉对爱情的放弃后（知道秀禾怀的是自己的孩子也没有带走她），她不愿意过现在的生活，想开始自己的新生，她向老爷和太太请求生完孩子放她走，而不是在悲剧里埋头（继续留在家庭里）或服输（自杀）。但是这样的新生的愿望，导演会让她实现吗？不会，时代的悲剧只有是悲剧的展现才能引起人的深刻反思，所以，这样具有思想代表性的人物的结局，只有死，她难产大出血死（不然也是其他的死法）。她希望对老爷和太太有个交代，对耀辉有个告别，她必须要生下这个孩子，她才能心安的新生。老爷和太太要她不要生了，这是大环境对人的开放，但是她的思想还是留在过去一部分，她做不到，于是在新旧交替的过程中（生孩子是她获得新生告别过去），她死了，而妥协的势力（耀辉这样的人），却还在进行着他的生活（和雅娴结婚，生活在矛盾和痛苦里），表明思想的毒瘤还在延续，但是大家不要失望，还有宛晴这样年轻的新思想抗争，这就使人物层次的划分很清晰，思想饱满。在这部剧中还有大太太这样传统的好女人，也在逐步的向新思想妥协，他们放弃了孩子，要救秀禾。可是真正的救，只能是自救。

 

　　另一个穿插的闹剧就是二太太了，她的爱是自私的，她希望一个男人给她好的经济条件，又足够爱她，但是凭什么呢？自私的人是得不到所有的。她要的十分满，所以结局也会空。她渴望金钱高于爱情，为了钱跑去乡下要挟，最后获得钱，马不停蹄奔波（对金钱的渴望）导致流产，以至于爱着她的大伟决定离开她（大伟认识到自己永远也满足不了她）。最后的描述很有趣，她在秀禾房间已经感觉到不舒服了，可是她还强撑着，在和老爷的谈判明显不舒服了，也在强撑着，她要拿到钱，一刻也不能耽误，拿到自己的战利品后，她的爱情也死了，她彻底的倒下了，一个女人没有在爱里生活是活不下去的，单身的人是爱自己，结婚的人是丈夫的爱，她不爱自己（以前经常和老爷胡闹，现在是和秀禾争，和老爷争，不舒服了还要争，也是不爱自己身体表现），希望用金钱和别人的爱，来获得自己的完美，她永远都在追逐别人，活不出自己。所以她即便拿到钱，也是活出自己的悲剧。她是旧时代女性的代表，没有自我，更谈不上放飞自由，渴望爱情展示了她的血肉鲜活人性。吴大伟作为公司里的员工，却勾引自己老板的太太，在道德层面是不对的，但是他的爱却是最纯粹的，他爱着这个女人，帮着这个女人，即使没钱也爱着她，他是有勇气表达爱的人，也愿意承担爱的人（他接受怀孕的二太太，以为二太太怀的是老爷的孩子），最后也是有勇气离开爱的人，他是剧中最清醒最理智的人，他知道自己是满足不了这个女人的金钱欲望的。

 

　　这部剧的剧情不复杂，人物思想的表达充分，时代性的展现很明显，虽然是个悲剧，却悲而不哀。论旧思想的毒瘤，现在也还存在，可能我们自己也在不知不觉中感染，这部剧宣扬的个人自由解放是一杆不倒的旗帜，提醒着观众不要做封建礼教的迫害者。时代的思想进步将会带领我们走向一个更好的自己。